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乐汇创始人、怪咖剧团艺术总监孙恒海:商业戏剧的新时代

  孙恒海:大家好,今天非常容幸能够来到这儿参加商业地产开发的运营论坛。因为刚才我听完以后,我的感受第一点,我觉得商业的时代真的是到来了,因为电影在10年前,我以前最早的时候是做电影制作这一块,包括电视剧这一块,其实那个时候并没有那么的商业化,短短几年的时间,我们马上看到了电影院线的铺天盖地的出现,大片今年应该是296个亿了,明年估计远远超过,这就是大商业时代的到来。我是在8年前转型做戏剧,10年前我们看到的电影和今天的电影的市场发生了巨大的变化,同样戏剧在今天看来认为还是很小众的时候,未来10年再去看的时候,会有更多的人走进影院,也会有更多人走进剧院。
乐汇创始人、怪咖剧团艺术总监孙恒海
乐汇创始人、怪咖剧团艺术总监孙恒海
 
  我做一个简单的梳理,我今天主要讲的是三个主题,第一个是商业戏剧的时代,第二个是商业戏剧与商业地产,第三个我把一些成功的案例和大家商量。
 
  我把戏剧的过程进行一个分享。大家应该跟多人走进过人艺,走进过国画,看过《雷雨》或者《茶馆》等等之类的戏剧,这是60年代传统的文明戏。因为戏剧最早的时候它有一个最大的功效,就是能够感召更多的人参加到国家的建设里边去,所以当时包括像人艺也好,有人艺或者像其它的一些剧院,基本上拍的作品是为60年代建国的时候而拍的作品。
 
  我举个例子,在最早的时候有文艺作品演出的时候台下的观众因为看到了台上的演员演的戏拿出枪要把台上的观众给打死。刚才我们讲的很多电影也好,很多地产也好,里边有一点就是体验,我想所有的体验形势里边,只有所见所闻的体验才是真正的体验,那么戏剧具备了它最大的优势。
 
  80年代的时候,我们会看到西方思潮的进入,这个时候包括摇滚乐,包括好多一些异文类的出现,那个时候很风靡,但是你发现那些探索的在当下这个时代出现隔阂。当时有一个过渡期,就是二人转的时代,现在已经被翻篇了,因为这个过程在60年代的美国有过,60年代的美国有一个戏剧的一个种类叫富丽秀,它就是盘点每年的时尚或者事件,用歌舞笑话肢体的方式去呈现,这个富丽秀在当时百老汇风靡一时,用了14年的时间成为西方戏剧史的案例,14年之后销声匿迹。在70年代开始,西方百老汇进入了商业戏剧的领域,也就我们大家所说的《猫》等等一切的商业的戏剧。21世纪商业文明的时代出现,也就是商业戏剧应运而生。
 
  这个时代里边,我们刚才包括很多各位的老师也在讲互联网时代,我们剧团跟逻辑思维有一个合作,我们也聊过关于互联网环境下人们的心理诉求以及我们产品纬度该怎么打开,现在所有人都在谈一个体验经济,那到底什么是体验,这个课题其实是一个很博大的状态,可能我们并不能一下子把它解释清楚,包括各位老师也在讲到,说进入到一个场地,我们有小包间,我们有大包间,我们有呼风唤雨的设备,等等这一切,这都是外部的体验,但是内部的体验是什么?这个课题要留给我们每个人去思考。
 
  互联网时代下,其实信息是一个全面的信息化,因为我们现在的孩子也好,包括我们也好,都有大量的信息,我们的信息不再需要学校,不再需要电影,不再需要书籍马上就获取了,因为我们现在人手一个智能手机,随时可以大量的阅读所有想要的信息,而这些信息过多以后,我们往往忽略它的真实性,以及它带来的真实感受,就是碎片化的状态。这里边也就缺少了人与人之间个体的关注。我们经常会说到宅男宅女,这些宅男宅女他们通过互联网,通过吐槽来和这个社会对话,有抱怨的元素,但他们的出现实际上是一个社会变革过程中的一个片段。
 
  戏剧实际上就是所见所闻的体验。比方说我们经常说在我们的戏剧板块里边有一些戏,我举个例子,去年我们根据《孔二狗的东北往事》改编的舞台剧,当时我们在剧场演出的时候,有两场戏是几个观众的近距离的互动,这互动过程让观众非常地惊讶,并且在现场的感受,就是出来以后传阅率非常广,因为我们把观众和舞台的墙完全打破。我想商业戏剧是中国戏剧唯一的出路了。
 
  这是我们的一个定位,我说我们要做的是最艺术的商业戏剧,以高级的精英的黑色幽默为主,全面为中产阶级服务。我们在电影院的时候,并不是信口雌黄说要做一个中产阶级服务,实际上中产阶层这个词是一个敏感的,相对来说还是一个比较敏感的词汇,因为在报道上面我们还是不能用,所以我们在报道上面会用中产阶层,但是这个词汇已经出现了,我们不得不去面对,未来社会发展一定是一个橄榄壶式的,中间是大量的一个中产阶层,中产阶层他的知识层面结构已经非常饱满,他们在看待一个作品或者到某一个商场,或者到某一个旅游,他们会需要给一个冷冰冰的产品赋予人文化,这个就是中产阶级内在所有的东西。怪卡集团在4年的时间里面,总共发表17个作品,我们连续4年举办怪伽艺术戏剧的梦想展演,迄今为止已经陆续完成了450场的演出,历年的作品巡回23各城市,观众人次已经达到了27万,脚步踏遍963万平方公里。

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